Le regard du médiateur
Le photographe est en contrebas de la scène. Dans un champ caillouteux, sept soldats sont pris sous le feu des armes et dans la fumée. A gauche, l’un d’eux se tient le visage et implore le ciel. Au centre, un soldat semble blessé et est soutenu par un de ses frères d’armes. A leur pied, une femme-soldat est au sol, inanimée. Enfin, en retrait, un combattant paraît foudroyé par un tir et de manière très expressive, les bras écartés, il va basculer en arrière. Cette posture en rappelle une autre, celle d’un républicain espagnol dans une mise en scène controversée par Robert Capa. Emeric Lhuisset, quant à lui, ne laisse pas planer le doute : son image est une mise en scène, ou plutôt une reconstitution comme on le dit d’un crime ou d’une bataille. C’est bien des deux dont il s’agit. Nous pouvons identifier les soldats à leur uniforme, tous portent le chalouar, le pantalon traditionnel kurde. En 2012, le photographe collabore avec des combattants kurdes en Irak et leur fait rejouer des batailles en s’inspirant de la peinture d’histoire du XIXe siècle. Plus tard, son regard se décentre et se focalise sur la situation des kurdes en Turquie. Cette image vient intégrer ce projet qui s’intitule Quand les nuages parleront. Emeric Lhuisset documente patiemment la tentative d’effacement de la culture kurde par l’état Turc dont les signes sont manifestes : destruction de ruines archéologiques kurdes, interdiction du chalouar, impossibilité de réaliser des images dans les zones kurdes. A la frontière de l’art contemporain et de la photographie documentaire, Emeric Lhuisset donne à voir ce que d’autres cherchent à effacer. Ainsi, dans son exposition aux Rencontres d’Arles 2019, une grande cimaise barre l’entrée de l’exposition. On y voit un champ caillouteux et un ciel bleu, les soldats ont littéralement disparu. Il faut contourner cette cimaise pour les voir réapparaître : Emeric Lhuisset travaille sur les palimpsestes de l’histoire contemporaine.
